Обширный полевой тест новинок Сони 2010 года – камера Sony Alpha SLT-A55, объективы Sony 35/1.8 DT и Sony 85/2.8 1.
Вступление
В 2010 году в продаже появилось много новинок в зеркальном сегменте фотокамер Сони, а также появился целый новый «околозеркальный» сегмент камер со сменной оптикой NEX.
Конечно, продвинутые пользователи так пока и не дождались вожделенных замен А700 (предположительно А750 и вероятно варианта в лице Sony А77) и А900\850 (ожидаются полнокадровые камеры с мощным современным функционалом. Тест Sony Alpha A900).
Также, на первый взгляд, большинство вышедших новинок (кроме Дистагона 24/2) явно ориентированы на пользователей начального уровня, но это только на первый взгляд.
В свое время оттестировав свежевышедшую Сони А550, я понял что хочу такую матрицу, хочу такое удобство LiveView и поворотного экрана, а также я не против наличия в камере качественного видео, но только с полноценным автофокусом. Но я хочу это либо в намного более «взрослой» эргономике, чем у А550, либо в заметно меньше размере. Просто для меня, как все же для достаточно продвинутого пользователя неясно, почему в некомпактном размере я получаю такую странноватую эргономику. За компактность я бы ее простил.
В итоге когда вышла система NEX, я очень обрадовался, что наконец получаю то, что хочу в сторону компактности. Но на деле меня ждало разочарование. NEX хороши для пользователей, переходящих с мыльниц (даже отличны), они хороши для отчаянных любителей старой дальномерной оптики.. Но для себя получить вместе с компактным размером тушки «мыльничный» автофокус по контрасту вкупе с совершенно некомпактной системой оптики (кроме «блина» 16/2.8).. Пусть все это в металле, пусть я могу поставить через немелких размеров переходник оптику под байонет А, но я не любитель дальномерной оптики, я не перехожу с компакта, и итог для меня лично очень так себе – я получаю компактную тушку по сути мыльницы (без какого-либо видоискателя вовсе) с большой матрицей, и полное отсутствие возможности удобно использовать с ней компактную качественную оптику (ибо не будет матричного стаба точно, и будет автофокус только для моторных стекол, а родной качественной компактной оптики под байонет Е нет).
Больше всего я опасался, что NEX вышли вместо планировавшихся камер с полупрозрачным зеркалом, и в общем ждать в Сони нового больше нечего.
Но я очень рад, что ошибался, и осенью 2010 Сони выпустила на рынок компактные камеры под байонет А с полупрозрачным зеркалом – А33 и А55. Матричный стабилизатор, полная поддержка всей оптики Минолта и Сони под байонет А, фазовый автофокус ВЕЗДЕ, включая видео, интересная фишка в виде электронного видоискателя, и при этом размер на уровне моей старой просьюмерки Фуджи S7000.
Паралелльно было выпущено и ряд объективов. Поначалу у меня не вызвали интерес новые бюджетные объективы с фиксированным фокусным расстоянием от Сони. Ведь каждому из них есть аналог в линейке Цейссов или G, заведомо более качественный. Но я помню про 50/1.8 DT, который даже не хотел брать в руки (зачем, ведь есть 50/1.4), но в деле он оказался отличным объективом, для кропа даже предпочтительнее старшего полнокадрового. И когда получил заказанную тушку и примерил на нее парк своих объективов, понял, что компактность – НУЖНА. В итоге были заказаны и 35/1.8 DT и 85/2.8. 50/1.8 я пропустил в линейке, ибо практика показывает, что когда есть на кропнутой камере объективы с фокусными 35 и 85 – полтинник лежит в кофре. Но это уже дело личное. Итак, что из этой затеи вышло – вы увидите в данном полевом тесте. Он намеренно сделан на базе реальной фотосессии собрания клуба любителей фототехники Сони\Минолта в Саратове и практически не содержит специальных тестовых кадров. Хочется показать прежде всего на что способна новая техника именно в плане фотографии, дальше я планирую подробные технические тесты данной техники в отдельных статьях. Большинство фотографий в тесте сделано мной, однако часть другими участниками клуба на мою камеру, в данном случае это было совмещение «приятного с полезным» - набрать материала и дать соклубникам попробовать новую фототехнику Сони.
Весь материал в тесте является результатом конвертации из RAW в Adobe Lightroom 3.2 со следующими параметрами – яркостное шумоподавление отключено, цветовое на дефолтовых значениях (amount 25 detail 50), шарпенинг - аmount 30 radius 0.7 detail 25 mask 0 (немного отличается от дефолтового, подобран опытным путем), баланс белого и экспокоррекции разные в завимости от кадра, тональная кривая medium contrast. Конвертация произведена в 16 битный TIF, затем в ФШ CS4 произведен перевод в jpeg с качеством 10. Вид кадра является ресайзом до 800 (750 для вертикальных) пикселей по длинной стороне методом бикубика. Для каждого кадра в тесте доступен такой сокращенный вид, 100% кропы, полноразмерный jpeg, а также оригинальный файл RAW (ARW), если вы захотите произвести конвертацию со своими параметрами. Adobe Lightroom не является идеальным конвертором для камер Сони, но на момент написания теста RAW от А55 поддерживается только продуктами Adobe и Сони, позже когда появится поддержка в Phase One C1 и DXO Raw Convertor настоятельно рекомендую пользоваться одним из них по вкусу для конвертации файлов ARW в тесте.
Внешний вид. Эргономика. Общие впечатления
Камера Sony Alpha SLT-A55
Как я уже сказал, камера реально компактная, размеры и вес сопоставимы с относительно небольшими просьюмерскими камерами, которые существовали на переходном этапе, когда единственной зеркалкой у барьера 1000$ был аскетичный Кэнон 300D, а в районе 600-700$ можно было купить камеру меньшего размера, очень похожую видом и кнопками на зеркалку и с вроде бы приличными несменными объективами. Сейчас такого класса камер нет, остались лишь близкие к ним внешним видом гиперзумы (Сони H1 тот же). Но в отличие от просьюмерских камер, которые были только внешне похожи на зеркалки, а на деле не выдерживали никакого сравнения ни по качеству снимков, ни по возможностям с зеркалками – А55 это полноценная очень функционально «нафаршированная» цифровая зеркалка.
Хват на удивление удобный для такой небольшой камеры. В мою руку ложится идеально. К включателю и кнопке спуска никаких претензий нет . Единственное управляющее колесо вынесено вперед и при нормальном хвате «заточено» под средний палец. Чудовищное по своей странности эргономическое решение ! Уважамые товарищи из Сони, если вы делаете компактную камеру, на которой у вас не получается сделать переднее управляющее колесо удобным для работы указательным пальцем, не поленитесь – переместите его НАЗАД, под большой палец. Люди – не осьминоги, не надо над ними издеваться. Я понимаю, что такое решение очевидно созрело из-за массовых жалоб пользователей А450\500\550 на то, что при регулировке указательным пальцем очень нередко задевается выключатель камеры и происходит ее отключение. Но не вариант взять и сместить управляющее колесо еще ниже, так что теперь не промахнешься конечно, ибо до него обычному человеку просто не дотянуться при стандартном хвате указательным пальцем ! Но теперь им банально неудобно пользоваться. Это можно нормально делать, только держа конструкцию объектив-камера за основание объектива, но это убивает всю идею компактной эргономики.
Дабы закончить с плохим, отмечу еще одно жутчайшее по своей непродуманности эргономическое решение. Это взять и посадить весьма востребованную функцию увеличения на экране\видоискателе на самую дальнюю кнопку с рисунком мусорной корзины, которая еще и утоплена глубже всех (это видимо чтобы пользователи не могли так просто удалить свои нетленки в режиме просмотра). Пользоваться из-за этого увеличением категорически неудобно. Изгибаешь большой палец до предела, и потом еще и пытаешься доковыряться до глубоко посаженной кнопки.
Уважаемые товарищи из Сони ! Сделайте пожалуйста нормальную прошивку для продвинутых пользователей, где можно было бы изменить назначение кнопок. Есть очень удобная и никому реально не нужная кнопка D-Range, есть менее удобная, но равно также совершенно бесполезная кнопка для переключения между видоискателем и экраном (по умолчанию это делается автоматом). Дайте возможность их использовать под нормальные востребованные функции, в частности увеличение, которые вы либо запихали в меню, либо вывели на неудобно расположенные кнопки.
Вот так вот. Но самое хорошое в этом всем, что это пожалуй единственные реальные минусы эргономики камеры, по крайней мере в моем восприятии. Все остальное отрицательное (типа засунутого в меню без возможности быстрого доступа отключения стабилизатора и пр.) уже не ново и привычно.
Зато положительного масса. Итак. Как я уже сказал, хват отличный. Конечно, всех волнует прежде всего вопрос как там происходит работа с экраном и электронным видоискателем. Скажу от себя – отлично. Вот честно, у меня просто нет нареканий по этой части. Подносишь камеру к глазам – появляется живая четкая ОЧЕНЬ информативная картинка в электронном видоискателе, убираешь от глаз – LiveView на экране, причем на экран при желании можно вывести экспопараметры без Live View (кстати, очень удобный режим для тех, кто привык снимать через видоискатель - в этом режиме параметры съемки отображаются на экране в привычном виде как на зеркалках без LiveView). Выбирается сей режим кстати весьма непрозаически. В меню нужно найти пункт Инф. о реж. съемки – и выбрать там значение «Для видоискателя». Смысл этих названий от меня ускользает, однако при таком выборе у вас в переборе вариантов отображения на экране по кнопке DISP появляется искомый режим (иначе его там нет).
Есть ли лаг и шумы на экране и электронном видоискателе ? Конечно есть. А как же этому не быть. НО, хочу отметить, что будучи весьма привередливым персонажем, я этого отдельно не отметил. То есть я отметил удобство, а вот лаг и шумы остались как-то фоном, несущественным. Если специально в это упереться – конечно, заметите. Но в реальной съемке мне лично это вообще никак не мешало.
Как электронный видоискатель в сравнении с оптическими на других зеркалках Сони ? Скажем, так. Без всякого сомнения лучше, чем во всех современных кропнутых зеркалках Сони. Светлее, информативнее, крупнее, с полным охватом кадра. Отдельно отмечу, что лучше и чем на А700 – старшем кропе, у которой из таковых самый приличный видоискатель. Насчет сравнения с видоискателем полнокадровых А850\А900 – на них впечатляет больше аналоговый «телевизор». Он воспринимается крупнее. Но в общем-то я отношусь к видоискателю как к инструменту съемки, а не способу получения информации о внешнем мире. Для второго у меня есть глаза. И именно в таком разрезе мне не нравятся видоискатели младших кропнутых камер, ибо банально я там вижу далеко не весь кадр, а информация о параметрах съемки и вовсе неудобна ни в одном оптическом видоискателе. У А850\А900 без замены фокусировочного экрана нормально руками уверенно наводиться на мануальных стеклах все равно нельзя, нельзя не смотря на весь «телевизор». На А55 – можно ! Это меня очень порадовало. Причем разрешение экрана явно выше, чем у электронного видоискателя, поэтому попадание в фокус по факту на нем видно лучше. НО именно процесс ручной фокусировки удобнее на ЭВИ вследствие как ни странно его несовершенства – из-за некоторого электронного лага и искажений при быстрой смене картинки очень точно ловится грань резкости и нерезкости, лучше чем это было на пленочных камерах. Единственный недочет – очень полезная функция увеличения находится, как я уже сказал, на самой неудобной из возможных вариантов кнопке. Яркость экрана и ЭВИ настраивается раздельно. По умолчанию стоит а авто и достаточно адекватно. При желании можно включить ручную настройку. В этом случае для ЭВИ есть три варианта яркости, для экрана – 5 стандартных градаций яркости и отдельный пункт «солнечная погода».
За исключением указанных выше весьма существенных недочетов эргономики в виде управляющего переднего колеса и кнопки увеличения – в остальном управление достаточно удобное. Есть быстрый доступ с кнопки к ИСО (с отображением на экране и ЭВИ), покадровой\серийной съемке, установке Баланса белого (вот это очень порадовало, ибо на А550 минут 10 искал как руками поставить), есть выделенная кнопка блокировки экспозиции и традиционная кнопка экспокоррекции. Нет прямого выбора точек фокусировки, это нужно делать джойстиком на экране, но, я лично этим и не пользуюсь. В целом весьма радует, что все настройки можно делать, глядя в ЭВИ.
Автофокусировка – быстрая, точная. Есть странности с люфтом колец фокусировки у бюджетных фиксов, но об это в разговоре про них. Точки фокусировки полностью изменены, пожалуй что удобнее, чем раньше. По-настоящему уверенно, как и раньше, работает только центральный крест все равно, поэтому для меня лично неважно какие там еще есть точки фокусировки и как они расположены. Когда будут все двойные кресты – тогда будет другой разговор.
Поворотность экрана сначала вызывает некоторые сомнения. Дело в том, что крепление (крепится к корпусу он нижней частью) производит откровенное хлипкое впечатление, и на первый взгляд экран только отклоняется вниз, поворота нет. Однако при отклонении вниз на угол более 90 градусов у экрана появляется и свобода в сторону вращения по часовой стрелке. Таким образом, экран поворотно-откидной, его можно откинуть вниз и развернуть к себе, либо вообще развернуть «лицом» к камере и закрыть. Соответственно обратный поворот в исходное положение происходит против часовой стрелки. Конструкция вполне хорошо применимая на практике, хотя конечно хлипкости самого крепления это не отменяет. Я бы обращался достаточно осторожно с этим механизмом.
Съемка видео происходит простым нажатием кнопки MOVIE. При этом ожидаешь, что попадешь в некий видеорежим со своими настройками – но нет, по нажатию кнопки сходу начинается съемка видео. При этом используется то значение диафрагмы, что было установлено в меню до старта видео. То есть в процессе съемки сменить диафрагму можно только на мануальных стеклах. Я интереса ради ставил свой мануальный Роккор 35/1.8 на видеорежиме – камера оперативно подстраивается под меняющуюся на ходу диафрагму, конечно есть некоторый скачок яркости неизбежный, вероятно из-за этого в Сони и убрали управление диафрагмой во время съемки видео. Про сути при съемке видео можно только ввести экспокоррекцию вверх или вниз. Пишутся ли шумы от фокусировки и пр. при съемке видео ? Да, что с отверточными объективами, что с моторными SAM. Говорят, вроде с SSM совсем тихо, пока не проверял. Если снимать в тишине – слышно это жутко. Если реальное видео – напрягает средне, иногда не слышно. В общем если видео и правда часто снимать с заботой о качестве и без отдельной звуковой подложки – внешний микрофон неизбежен. Думал заказать сразу, просто забыл, ибо видео для меня весьма побочное дело. Буду по камере отдельный тест делать когда, вполне возможно уже будет в наличии, отпишусь. Насчет ограничения видео по времени – не проверял, ибо слабо понимаю, что непрерывно можно снимать более 3-5 минут, чтобы потом это еще и удалось посмотреть, не заснув. Фокусировка в видео происходит очень быстро. Быстрее, чем на видеокамерах, что я пользовался (оно и понятно, автофокус то фазовый), но из-за малой ГРИП и звука фокусировки этот процесс субъективно заметнее. Тут надо привыкать к другому, чем с обычных видеокамер, подходу к съемке, более «киношному».
Отображается ли на экране и в ЭВИ реальная яркость кадра с установленными экспопараметрами ? ДА, и это весьма удобно. Кроме того, хотелось бы отметить, что и экспозамер вообще, и особо экспозамер с мануальными стеклами стал близок к идеалу. Мануальные стекла, кстати работают как в режиме М, так и в А. Заветный параметр для мануальных нечипованных объективов – отключить блокировку затвора при отсутствии объектива, присутствует в меню.
Работает ли функция GPS – да вроде работает, но честно мне она побоку, А55 я выбрал не из-за нее, а из-за более новой матрицы.
Батарея – прямо скажем, проценты на экране бегут пугающе. Заявлено в районе 260 кадров, что еще более пугает (ведь часто реальность хуже заявленного производителем). Батарея мелкая, от NEX-ов. Заряжается штатной зарядкой реально долго (больше 3 часов). Поглядел на это и заказал сразу вторую. Скажу честно – пока в реальности так вот для горячей замены не потребовалась ни разу. Только разве что спокойно поставить заряжаться основную и воткнуть в камеру вторую заранее. Камера как минимум заявленное производителем отрабатывает, даже скорее больше при моем стиле съемки.
Звук затвора - это интересно, ведь хлопающего зеркала там нет. Скажу так - звук заметно тише традиционных цифровых зеркалок Сони и неожиданно громковат для отсутствия хлопающего зеркала вообще. Что там так жужжит я не знаю, субъективно это очень похоже на звук затвора зеркалок Никон, только у Никона вжик-вжик из двух частей, а здесь просто один вжик.
Как только камера приехала, я примерил на нее свой парк оптики. Ну скажем, так с железным немелким штатником Тамроном 35-105/2.8 – камера откровенно «клюет носом», держать за рукоятку становится неудобно, рука устает, нормально только хват за основание объектива. С металлическим и поменьше Тамроном 20-40/2.7-3.5 – на грани. То есть в принципе обычный хват использовать можно. С «банкой» Минолта 70-210/4 – это все выглядит комично и неудобно. В общем, для камеры желательны компактные объективы для полноценной реализации идеи ее собственной компактности. Конечно, это вопрос индивидуальный, но я себе заказал и вот они.
Объективы Sony 35/1.8 DT и 85/2.8
Напишу общие впечатления о них вместе, ибо унификация дошла до предела. У объективов не только совершенно одинаковые комплектные бленды (ALC-SH111, кстати удобно, можно брать одну в кофр), но и абсолютно одинаковые корпуса. То есть они не просто похожи, они – реально одинаковые. Объективы предельно легкие, конструкция выглядит практичной, но достаточно хлипкой. В целом все бы ничего, но оба объектива имеют люфт колеса фокусировки. Кто говорит, что у него этого нет – возьмите в снятом состоянии объектив в положении AF и подергайте за кольцо фокусировки – чуть есть ход ? Есть, конечно, вот этот ход не дает им точно фокусироваться иногда. Оба объектива фокусируются достаточно шустро. Но из-за уже указанного люфта кольца фокусировки ПРЕДЕЛЬНАЯ точность фокусировки бывает далеко не всегда. На обычных камерах это можно было бы списать на «мягкость» объективов, но тут-то есть LiveView и увеличение и сразу видно, что вот именно в пределах этого минимального люфта чуть дернешь кольцо фокусировки – и вот оно идеальное попадание. Это конечно минус бюджетной конструкции, который не позволяет всегда быть уверенным в точности фокусировки.
Мало того, когда я снимал на бесконечности Sony 35/1.8 DT и Minolta Rokkor 35/1.8 в сравнении, то очень хорошо видно, что объектив от Сони практически идеален по резкости в дальнем поле, и превосходит в этом своего именитого полнокадрового собрата. НО у Роккора руками доводишь до бесконечности и получаешь идеальную резкость на увеличении. У Сони же, идеальная резкость достигается опять нахождением мелким люфтом в районе бесконечности точного попадания на увеличении в ЭВИ или по экрану. Простая автофокусировка дает хороший, но не всегда идеальный результат. То есть можно с этого предельно резкого стекла получить как идеальные по резкости кадры, так и просто хорошие..
Очень хотелось бы, чтобы именно в части точности механизма фокусировки новые стекла Сони были сделаны лучше. Ведь как мы увидим дальше – оптически за свои текущие деньги это просто жемчужины. По сути можно говорить, что ни у кого из производителей сейчас нет настолько же качественных оптически бюджетных «фиксов». Мало того, у всех конкурентов есть и проблемы с конструктивом и точностью фокусировки на таких объективах, но чаще всего нет такого оптического потенциала. Поэтому от Сони хотелось бы, чтобы конструкция не принижала высокого оптического потенциала новых объективов. А то мы имеем очень просредственные оптически «блин» 16/2.8 и КИТ 18-55 под байонет Е, но с прекрасным конструктивом, и оптически на голову выше новые 35/1.8 DT и 85/2.8 (да и 50/1.8 по большому счету) под байонет А, копеечные нюансы конструктива которых не всегда позволяют показаться им во всей красе.
Также хочу отметить, что оба объектива имеют маркировку made in China, то есть они производятся на заводе в Китае, вместе с КИТами и прочими дешевыми стеклами. Ну почему не делать фиксы очень приличного оптического уровня на заводе в Японии ? Лишние 20-30 баксов в их цене при более высоком качестве сборки были бы вполне оправданы.
Sony SLT-A55 и старые объективы Минолта. По зубам ли 16 мегапикселов?
Для начала проверим как ведут себе старые объективы на новой 16 мегапиксельной матрице. Как известно, есть достаточно важный элемент – антиалиазинг фильтр, баланс «силы» которого существенно влияет на визуальную резкость картинки. Также есть мнение, что чем больше мегапикселей, тем «сложнее» на такой матрице живется старым объективам. Это мнение имеет очень слабое обоснование. Ибо разрешение системы объектив-матрица растет при увеличении разрешения ЛЮБОГО из двух компонентов. Другое дело попиксельная визуальная резкость - вот здесь существенное влияние оказывает и АА-фильтр. Мы помним, как на 12 Мп матрице А500 оказался более «слабый» АА-фильтр, а на 14 Мп матрице А550\А450 более «сильный», и в итоге выбор между этими камерами стал не таким простым, так как визуальная резкость картинки с более старой матрицы А500 оказалась выше при равных объективах.
Ну так вот могу порадовать любителей визуальной резкости – на новой 16 Мп матрице Сони используется весьма слабый АА-фильтр. Резкость даже со старых объективов отменная.
Sony SLT-A55, Minolta 28-135/4-4.5, 28 mm, f8, iso 200, 1\80, общий вид кадра
Sony SLT-A55, Minolta 28-135/4-4.5, 28 mm, f8, iso 200, 1\80, 100% кроп с центральной зоны
Как видим, «старикан» 28-135 дает очень приличную попиксельную резкость на ШУ на новой 16 Мп матрице Сони. Посмотрим что на длинном фокусе будет с репортажными сюжетами.
Sony SLT-A55, Minolta 28-135/4-4.5, 90 mm, f4.5, iso 200, 1\60, общий вид кадра
Sony SLT-A55, Minolta 28-135/4-4.5, 90 mm, f4.5, iso 200, 1\60, 100% кроп с зоны резкости с захватом боке
Как видно, и стабилизатор отработал традиционно для камер Сони на отлично (что позволило получить резкий кадр при ЭФР 135 мм на 1\60 – то есть на 1 стоп длиннее, чем то, что можно удержать с рук, сделав стабилизированным старый объектив Минолта), и резкость вполне приличная, и качество размытия у «старикана» вполне на высоте для зума.
Теперь возьмем еще более старый и легендарный объектив, Minolta Rokkor 35/1.8, лучшая версия в идеальном состоянии оптики, пересаженная на байонет А с чипом. Для него было интересно насколько удобна ручная наводкана А55 – удобна, очень, как я уже сказал. Теперь посмотрим как дело обстоит с визуальной резкостью на 16 Мп.
Sony SLT-A55, Minolta Rokkor 35/1.8, f5.6, iso 400, 1\40, общий вид кадра
Sony SLT-A55, Minolta Rokkor 35/1.8, f5.6, iso 400, 1\40, 100% кроп с центральной зоны
Как видно, очень приличная попиксельная резкость при сохранении своей особенной пластики картинки Роккора. Могу отметить, правда странную особенность – картинки с Роккора выходят чуть шумнее, чем с аналогичного Сони.. Возможно это как-то связано со спектром пропускания стекла, не знаю пока, но эффект постоянный.
Sony SLT-A55, Minolta Rokkor 35/1.8, f5.6, iso 400, 1\40, общий вид кадра
Sony SLT-A55, Minolta Rokkor 35/1.8, f5.6, iso 400, 1\40, 100% кроп с центральной зоны
Еще один кадр с хорошей резкостью и при этом некоторым «зернецом», которое на таких же кадрах с исо400 на объективах от Сони несколько меньше..
Мы убедились на этих примерах, что новая 16 Мп матрица Сони вышла весьма сбалансированной, допускает беспроблемную работу на ней старых объективов от Минолта с сохранением хорошего уровня визуальной резкости.
Перейдем непосредственно к тестированию с новыми объективами Сони.
- Тестирование Sony 35/1.8 DT
Итак, начнем с аналогичного Роккору сюжета в дальнем поле, так сказать “по свежим следам».
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f5.6, iso 400, 1\40, общий вид кадра
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f5.6, iso 400, 1\40, 100% кроп с центральной зоны
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f5.6, iso 400, 1\40, 100% кроп с периферии кадра
Мы видим отличную попиксельную резкость в дальнем поле с нового 35/1.8. Он способен полностью использовать возможности 16 Мп матрицы. К периферии кадра есть падение разрешения. Оно заметно именно в самой периферической части кадра при разглядывании в 100% масштабе. На снимке даже в большом формате роли это практически не играет из-за небольшой площади зоны падения резкости и умеренного характера, мы не видим там откровенно «сливные» края, как это бывает. В целом мне представляется для кропнутого фикса очень приличный результат на f5.6. Мне по сути пришлось искать хоть сколько-нибудь показательную зону для падения разрешения. При первом взгляде на кадр в полноразмере он представляется вообще равномерным. Единственное – не стоит забывать, что он достигнут ручным доведением фокусировки до идеала. При подробном тесте этого объектива я рассмотрю детально динамику разрешения, но пока могу сказать, что на f4 уже все хорошо, уходят ХА и выравнивается резкость по полю, к f5.6 уже остается чуть-чуть в самой периферии падение разрешения, как мы и видим, и к f7-8 по сути все идеально.
Но поскольку 35/1.8DT на кропе выполняет роль не ширика, а штатного объектива, то конечно нас весьма интересует, а что у него с резкостью на открытых и рисунком в зоне нерезкости.
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f1.8, iso 100, 1\1000, общий вид кадра
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f1.8, iso 100, 1\1000, 100% кроп с зоны фокуса
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f1.8, iso 100, 1\1000, 100% кроп с зоны боке
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f2, iso 100, 1\400, 100% кроп с зоны фокуса с захватом перехода в нерезкость и боке
Итак, плечевой портрет в горизонтальном формате на полностью открытой. Отличная резкость в зоне фокуса, обратите внимание, что ГРИП в таком раскладе так мала, что уже край брови начинает уходить из ГРИП. Весьма приятная и ровная работа с фоном. Для этого объектива характерны плотно залитые ровные по структуре блики без канта, по центру кадра - четкой круглой формы, по углам - форма стремится к вытянутой с ориентацией наискосок (чем более открытые тем более заметно), таким образом на некоторых сюжетах может отмечаться небольшое «закручивание» боке, это именно там где блики в фоне придутся исключительно на углы кадра.
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f2, iso 100, 1\400, общий вид кадра
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f2, iso 100, 1\400, 100% кроп с зоны фокуса с захватом перехода в нерезкость и боке
Вот еще один пример, чуть подальше, на f2, и как раз видно, что в углу блики создают впечатление закрученного боке. Отличная резкость в зоне фокуса, кроп взят с зоны, где хорошо видно переход в нерезкость и саму зону боке. На мой взгляд, переход в нерезкость неожиданно хорош для бюджетного фикса. Вполне мягоконько, аккуратно.
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f2, iso 100, 1\320, общий вид кадра
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f2, iso 100, 1\320, 100% кроп с зоны фокуса с захватом боке
Еще один пример на f2. Здесь видно, что закрученный вид боке получается далеко не всегда, поскольку он возникает, как я уже сказал, только от формы бликов в углах кадра, которые тоже по-разному отыгрываются в зависимости от расстояния до фона. Хорошая резкость в фокусе, хорошая отработка боке.
А что будет, если мы прикроем диафрагму ?
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f5.6, iso 100, 1\60, общий вид кадра
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f5.6, iso 100, 1\60, 100% кроп с зоны фокуса с захватом боке
Ну что ж, резкость в фокусе становится на f5.6 просто дерматологической. При этом радует, что боке не «ужесточается», а остается вполне ровным, спокойным, не отвлекающем от сюжета.
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f1.8, iso 200, 1\320, общий вид кадра
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f1.8, iso 200, 1\320, 100% кроп с зоны фокуса с захватом боке
Еще один пример на открытой, погрудный портрет в горизонтальном формате. Хорошая резкость, хороший объем.
Перейдем к вертикальному формату.
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f1.8, iso 200, 1\500, общий вид кадра
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f1.8, iso 200, 1\500, 100% кроп с зоны фокуса с захватом боке
Это вариант гротескного снимка в упор, когда мы видим характерные перспективные искажения. Меж тем мы отменную резкость с открытой, хороший объем, ровную работу с фоном.
С точки зрения правильно геометрии было бы верно конечно отойти подальше:
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f1.8, iso 200, 1\800, общий вид кадра
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f1.8, iso 200, 1\800, 100% кроп с зоны фокуса с захватом боке
Кадр вышел несколько недодержанным, поэтом есть зернецо от подтягивания вверх на порядка 1EV. К объективу честно говоря никаких претензий.
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f1.8, iso 400, 1\2500, общий вид кадра
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f1.8, iso 400, 1\2500, 100% кроп с зоны фокуса с захватом боке
Вертикальный формат на открытой, близкий к ростовому вариант. Мы видим, что при таком соотношении объекта и фона фон становится более пестрым, что в общем-то неизбежно, ибо такого вида портреты на открытых снимать можно безопасно на чем-нибудь навроде Цейсса 135/1.8ZA. Для стекла же с фокусным 35 мм (ЭФР 52,5 мм) – очень неплохо отработано. Но вообще такие штуки на нем лучше снимать с более прижатой диафрагмой.
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f3.2, iso 400, 1\500, общий вид кадра
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f3.2, iso 400, 1\500, 100% кроп с зоны фокуса с захватом боке
Примерно как тут – пестрости фона уже особо не видно, резкость хорошая, объем присутствует.
Итак, завершая про портретные свойства нового Sony 35/1.8 DT – мне стекло очень понравилось. Может работать как мы уже видели прекрасно в дальнем поле, а может очень мягко и аккуратно работать с фоном в зоне нерезкости на портретных снимках. Понятно, что в этом случае у нас будет сложный баланс между тем чтобы подойти поближе и получить более удачное соотношение с фоном, или все-таки максимально уберечь правильную перспективу, но не получить излишней пестроты фона. 35/1.8 DT не побоюсь этого выражения – отличный инструмент. Честно говоря, в его работе не отмечается никакой бюджетности, кроме того что он изначально не полнокадровый, и сделан для камер с кропнутыми матрицами. На мой взгляд это редчайший пример удачного фикс-объектива под кроп. В идеале под кроп-матрицы проще сделать резкие объективы, но в реальности обычно этого не случается, исключения единичны. 35/1.8 DT – редчайший пример.
В заключение разговора об этом стекле и в раскрытии темы про работу на высоких ИСО А55, приведу несколько ночных снимков.
Предварительно хочу сказать то, что внимательный читатель и так увидел думаю уже на примерах выше – исо100 у А55 совершенно чистое, исо200 имеет очень небольшое зерно, в условиях правильного экспонирования по сути незаметное, исо400 имеет зерно, которое в целом видно в 100% формате, но оно реально мелкое. Сейчас мы увидим, что зерно на исо800 уже среднего калибра, на исо1600 заметное, на исо3200 еще более заметное.. НО, честно говоря цвета НЕ плывут, камера не полосит. Цветовой шум в данном тесте не виден вовсе, так как везде использовались дефолтовые настройки Лайтрума по цветовому шумодаву. Кто хочет увидеть чистый RAW – к каждому кадру есть. Почему я выбрал именно такой вариант ? Дело в том, что при стандартной очень мягкой настройке Лайтрума по цветовому шумодаву amount 25 detail 50 (первая цифра – сила шумодава в диапазоне от 0 до 100, вторая – защита цветовой детализации) – в RAW от А55 по сути цвет не страдает, детали не страдают, а цветового шума нет, это не требует ничего, поэтому я не представляю по какой причине в обычной фотографической практике пришлось бы конвертировать с выключенной опцией. Очевидно, имеющийся цветовой шум очень легко отлавливается несложным алгоритм ом. Но меж тем у читателей такая возможность есть, можете «покрутить RAW» как они есть.
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f4, iso3200, 1\100, общий вид кадра
Итак, я выбрал для кропов с ночных кадров зону, где наиболее заметны ХА. У данном объектива конечно есть ХА на открытых, и на ночных снимках их конечно увидеть можно чаще, причем они заметно уменьшаются при прикрытии диафрагмы, по сути исчезая при f4. Я бы рекомендовал f4 в общих случаях как начальную диафрагму для видовых съемок данным объективом. Понятно, что при необходимости можно раскрывать и сильнее, резкость там отменная с открытых. Но хроматизм станет заметен. Как мы знаем, неподавленные ХА являются залогом мягкого рисунка, и Сони удалось добиться в новом 35/1.8 DT хорошего баланса между мягкостью рисунка на открытых и бескомпромиссной резкостью с отсутствием ХА на прикрытых.
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f1.8, iso800, 1\125, кроп с зоны провоцирования ХА
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f2.8, iso1600, 1\125, кроп с зоны провоцирования ХА
Sony SLT-A55, Sony 35/1.8 DT, f4, iso3200, 1\100, кроп с зоны провоцирования ХА
Итого по ночным снимкам честно говоря даже исо3200 не вызывает у меня отвращения. Зернистая, но вполне «живая» картинка. Прогресс матриц налицо.
Итого по Sony 35/1.8 DT – без всякого сомнения еще надо сравнить с тем\сем (честно говоря, я уже сделал часть, просто данный тест этим перегружать не хочется), но и из того что выложено, и из того, что я уже начал сравнивать – объектив наиболее близок к легендарной Минолта 35/2. Минус – он не полнокадровый. Плюс – он рисует лучше. Да, не побоюсь сказать это прямо. 35/2 откровенно переоценена на вторичном рынке на текущий момент, ее «доСоневская цена», то есть цена во время, когда Сони еще не выпустила много хороших камер, и цены на редкую б\у оптику не поползли резко вверх – 9-10 тыс руб. В принципе это и есть текущая цена 35/1.8 DT новым, причем по факту его можно найти и дешевле. Прямо скажу – человек, который купит Минолту 35/2 для кропнутой камеры Сони\Минолта после появления на рынке нового Сони 35/1.8 DT достоин звания истинного коллекционера, ибо для фотографии такая покупка - бессмысленная трата денег. Насчет 35/1.4G там конечно все сложнее, у топового объектива есть определенная пластика, нюансы работы с полутонами. Я искреннее не люблю этот объектив за откровенную мыльность (будем называть вещи своими именами), мало того у меня есть Роккор 35/1.8 с такой же пласткой как у G, но с более приличной резкостью при этом, но как ни крути 35/1.4G имеет свое право на существование, и новым кропнутым стеклом конечно заменен не будет. Хотя я уверен, что у владельцев полнокадровых камер возникнет искреннее сожаление, что Сони 35/1.8 DT сделан под кроп.
Смело рекомендую новый объектив от Сони для любых обладателей кропнутых камер Сони и Минолта, в хозяйстве предельно востребованное сочетание фокусного и светосилы. Но только учитываете сказанное мной про люфт кольца фокусировки, это реально имеет место быть.
Тестирование Sony 85/2.8
Перейдем к портретному стеклу. До сей поры на кропнутых камерах приходилось чаще всего использовать светосильные «полтинники» (50/1.4 и 50/1.8 DT, иногда Минолта 50/1.7 ) в качестве бюджетного портретного фикса. Но как известно, исходя из перспективы и контакта с моделью оптимальным диапазоном фокусных для портретной съемке является ЭФР 85-135 мм. 50-к на кропе это 75 мм ФЭР – близко к портретного диапазону, но по перспективе годится больше для ростовых, поясных портретов, в то время как лучший рисунок показывает скорее на головных и плечевых портретах, где перспектива с него уже критична нередко по искажениям. Все это не мешает использовать полтинники на кропе в качестве бюджетных портретников, особенно мне нравится в этой роли новый 50/1.8 DT. Но при наличии настоящего портретного стекла - 85/2.8 (ЭФР на кропе 127,5 мм) все же оно поинтереснее. Кроме того, что удивительно – данный объектив вышел полнокадровым. В итоге и на полном кадре появилась альтернатива достаточно дорогому Цейссу 85/1.4 ZA и б\у Минолте 85/1.4 в разных реинкарнациях.
Насколько это стекло бюджетно ? Насколько все же это настоящий портретник, или просто некий аналог 50/1.8 на другом фокусном ?
Для начала посмотрим непрофильную работу в дальнем поле. Ведь для того чтобы оценивать размытие, неплохо понять а есть ли у стекла резкость по полю кадра.
Sony SLT-A55, Sony 85/2.8, f4, iso 400, 1\250, общий вид кадра
Sony SLT-A55, Sony 85/2.8, f2.8, iso 400, 1\250, 100% кроп с центральной зоны кадра
Sony SLT-A55, Sony 85/2.8, f2.8, iso 400, 1\250, 100% кроп с периферической зоны кадра
Отличная резкость по центру в дальнем поле на открытом значении диафрагмы ! К периферии кадра есть умеренное падение резкости и выраженные ХА.
Sony SLT-A55, Sony 85/2.8, f4, iso 400, 1\100, 100% кроп с центральной зоны кадра
Sony SLT-A55, Sony 85/2.8, f4, iso 400, 1\250, 100% кроп с периферической зоны кадра
На мой взгляд, картинки почти ничем не отличаются, разве что на f4 уголки порезче немного. Такая же резкость по центру, контраст, такие же ХА.
Очевидно, мы имеем дело и правда с портретным стеклом – рабочее с открытых и стабильное по характеристикам на прикрытых. Проверим это на профильных сюжетах.
Sony SLT-A55, Sony 85/2.8, f3.2, iso 200, 1\160, общий вид кадра
Sony SLT-A55, Sony 85/2.8, f3.2, iso 200, 1\160, 100% кроп с зоны фокуса
Sony SLT-A55, Sony 85/2.8, f3.2, iso 200, 1\160, 100% кроп с зоны боке
Ну что ж, если честно, то – шикарно. Отличная резкость в зоне фокуса (в данном случае f3.2, почти открытая), очень мягкая работа с фоном, умеренный контраст. Ну понятно, что сюжет простой для портретника, фон в данном случае размыть несложно. Но картинка мне понравилась. Хорошие переходы в переднюю и заднюю зону нерезкости. На первый взгляд стекло более мягко работает с тонами чем 35/1.8 и дает несколько меньший общий контраст, проверим это дальше.
Sony SLT-A55, Sony 85/2.8, f3.2, iso 200, 1\200, общий вид кадра
Sony SLT-A55, Sony 85/2.8, f3.2, iso 200, 1\200, 100% кроп с зоны фокуса
Аналогичная по качеству картинка, хотелось бы отметить объем.
Отойдем подальше и используем полностью открытую (насчет диафрагмы хочу отметить, что на приведенных выше крупноплановых кадрах вы вряд ли будете использовать даже и 3.2 как я, ибо вероятность пролета по ГРИП высока, это специально для тех, кто считает, что с 2.8 на портретнике никак не жить ).
Sony SLT-A55, Sony 85/2.8, f2.8, iso 200, 1\200, общий вид кадра
Sony SLT-A55, Sony 85/2.8, f2.8, iso 200, 1\200, 100% кроп с зоны фокуса
Ну что ж, резкость хороша, с открытой. Объем есть. Отрисовка контуров, работа с полутонами, контрастом, переходы в нерезкость – явно выявляют характер портретника. Объектив имеет отличные от 35/1.8 свойства, и честно говоря пока что бюджетности не проявляет. Без всяких скидок на цену реально хорошая картинка. В ней нет «породы» Цейсса, этого кристально прозрачного боке, как мы видим с стекол от Цейсса. Как ни странно в ней есть «порода» Минолты. Хотя вроде Минолты давно нет, и насколько Сони близка к ее оптическим традициям – сложно сказать. Но меж тем факт налицо – рисунок скорее имеет характеристики той самой «влаги», так называемого «жирного» рисунка в боке, что было свойственно объективам Минолта.
Отойдем еще подальше, диафрагму прижмем для большей глубины резкости, так как в кадре два человека.
Sony SLT-A55, Sony 85/2.8, f4, iso 200, 1\125, общий вид кадра
Sony SLT-A55, Sony 85/2.8, f4, iso 200, 1\125, 100% кроп с зоны фокуса с захватом ближней задней зоны нерезкости
Хорошо видно, что даже на таком сюжете уже f4 не хватило для ГРИП, чтобы туда попало оба человека. В реальности надо зажимать до 5.6-6.3. Зато мы можем увидеть работу в ближней зоне нерезкости. И она хороша ! Спокойное размытие, без потери контуров объекта и двоений, мягкий дефокус. Приятно, что объектив дает стабильность характеристик рисунка на широком спектре значений диафрагмы. Конечно, внимательный читатель заметит на всех примерах хроматические аберрации в переходах в зону нерезкости и иногда в самом боке. Мы уже говорили, что неподавленные ХА – залог мягкого рисунка, главное найти баланс, и опять же баланс мне кажется хорошим. Хроматизма оставлено ровно столько, чтобы сделать переходы мягкими, но чтобы он не бросался в глаза.
Еще один сюжет с прижатой теперь до f4.5 диафрагмой:
Sony SLT-A55, Sony 85/2.8, f4.5, iso 200, 1\80, общий вид кадра
Sony SLT-A55, Sony 85/2.8, f4.5, iso 200, 1\80, 100% кроп с зоны фокуса с захватом зоны боке
Здесь у нас есть ближняя передняя зона нерезкости . Видно, что после f4 объектив начинает бодро набирать резкость и контраст. Рисунок по-прежнему очень приличный, ровный.
Еще один почти ростовой кадр на полностью открытой:
Sony SLT-A55, Sony 85/2.8, f2.8, iso 200, 1\200, общий вид кадра
Sony SLT-A55, Sony 85/2.8, f2.8, iso 200, 1\200, 100% кроп с зоны боке
Приличная резкость, мягкая отработка переходов и фона. Очень приятная работа объектива с картинкой.
Возьмем еще более дальний план:
Sony SLT-A55, Sony 85/2.8, f4, iso 200, 1\80, общий вид кадра
Sony SLT-A55, Sony 85/2.8, f4, iso 200, 1\80, 100% кроп с зоны фокуса с захватом боке
Честно говоря, работа объектива без претензий. Вообще необычно писать в основном положительное, ибо в принципе я тестирую бюджетное стекло, недостатки я всегда могу выискать, но в данном случае ну может быть придраться к стеклу, что у него нет какого-то своего выраженного характера… Но даже это не так, ибо как я уже сказал объектив работает вполне так по-минолтовски.
Попробуем полный ростовой вариант, это тяжело для любого стекла, и я уже писал, что лучше всего с таким сюжетом справляется Цейсс 135/1.8 ZA. Работа же 85-ки Цейсса на таких сюжетах меня лично не впечатлила.
Возьмем еще более дальний план:
Sony SLT-A55, Sony 85/2.8, f3.5, iso 200, 1\250, общий вид кадра
Sony SLT-A55, Sony 85/2.8, f3.5, iso 200, 1\250, 100% кроп с зоны фокуса с захватом боке
Хороший объем, вполне приличное отделение о фона. Ну по мне вот на этом снимке чуть мягковато, возможно ГРИП легла не очень точно. Судя по асфальту зону ГРИП бы чуть сместить назад, и тогда резкость в фокусе была бы идеальной. Но в общем дело то не в этом. С ростовыми портретами стекло справляется очень прилично, сложный фон его не смущает. Некоей сказки, как это было бы с Цейсса 135/1.8 ZA, мы не видим. Но свою работу объектив делает очень хорошо.
В заключение приведу домашний снимок с вспышкой в потолок:
Sony SLT-A55, Sony 85/2.8, f3.5, iso 200, 1\100, общий вид кадра
Sony SLT-A55, Sony 85/2.8, f3.5, iso 200, 1\100, 100% кроп с зоны фокуса с захватом боке
Это на мой взгляд то, ради чего стоит иметь портретное стекло дома под рукой. Полтинником такое не снимешь. Ничего экстраординарного, но отличная резкость в зоне фокуса, мягкая отработка переходов, боке, полутонов. Обратите внимание, что при f3.5 на таком сюжете в полоборота в фокусе только правый глаз, левый уже уходит в ближнюю зону нерезкости. Еще раз хочу сказать – существует неверное понимание для чего нужна светосила. Многие считают, что малая ГРИП – залог успеха в портретном деле, и только соответственно высокая светосила у стекла может дать здесь нужный инструмент.
Давайте поглядим. Когда нам может быть нужна высокая светосила как таковая (не для ГРИП) ? Чаще все при съемке в помещении типа квартира с плохим освещением при нежелании или невозможности использовать вспышку. Какое фокусное на кропе (ну мы все же про А55 основную речь тут ведем) будет востребовано ? 35 мм, это совершенно точно. До выхода 35/1.8 DT у Сони были проблемы с этим, ибо 35/1.4G покупать ради такой бытовой цели на кропнутую камеру как-то не очень, 35/2 Минолта редка и очень дорога, вышедший 35/2.8 DT Макро не очень хорошо фокусируется за пределами макро, и недостаточно светосилен. В итоге чаще всего покупался светосильный полтинник (50/1.7, 1.4, 1.8). Он по большому счету НЕ удобен в помещении, ибо узок для общих планов и роста дает слишком малую ГРИП на открытых и слишком короток как портретник, но куда было деваться.
Выход 35/1.8 DT решает эту проблему. Фотограф-любитель получает именно тот инструмент, что нужен, а не его некий заменитель. При этом на 35 мм проще со выдержками и ГРИП (ведь реально дома НЕ НУЖНА малая ГРИП, нужна только светосила).
С другой стороны, 85/2.8 решает проблему настоящего бюджетного портретника. Совершенно разумно наличие f2.8 как самой открытой. Скажем так, было бы неплохо для возможности иметь там скажем 1.8. Но чем за это пришлось бы заплатить ? Размером ? Весом ? Ценой ? Получить нерабочую номинальную открытую ? Есть вероятность, что всем этим сразу. Светосила как таковая на этом стекле не нужна. Там где мало света – будет критично по выдержкам для такого длинного фокусного. Здесь диафрагма будет использоваться только для регулировки ГРИП. ГРИП, позвольте напомнить, не равно «работа с фоном». На портретах нам желательно иметь целиком человека в ГРИП, а при этом хорошо оторванным от фона. То есть снимать все время на открытых, какие они есть – вообще не вариант в этом деле. Эпизодически это бывает востребовано. В итоге в лице 85/2.8 мы получили хорошую рабочую портретную лошадку. Удивительно хорошую за свою цену, единственным признаком бюджетности которой, кроме конструктива и цены, является максимальная диафрагма f2.8. Если часто нужна возможность работать на этом фокусном на более открытых – надо брать 85/1.4 ZA, но честно говоря даже в паре с ним этот бюджетник вполне жизнеспособен. Я бы правда для таких сюжетов брал 135/1.8Z A, ибо он дает реально волшебную картинку на открытых.
А Сони 85/2.8 – по итогам очень хороший объектив, на удивление не дающий в работе найти каких-то заметных недостатков.
Видео на Sony Alpha SLT-A55
Честно говоря, видео - не мой профиль. Оно мне нужно лишь как вспомогательная функция. Поэтому вряд ли я отвечу на все интересующие вопросы, тех кто реально много снимает видео, и даже на часть их. В принципе в общих впечатлениях я изложил некие данные по съемке видео. Здесь выложу просто несколько сугубо тестовых роликов, что там по ним понять можно или нет – это сами поглядите. По мне так функция есть, она работает, и вполне даже красивую картинку дает, явно лучше моей бытовой видеокамеры.
Первый ролик – такая типичная бытовая видеосъемка, дерганная, с кучей перефокусировок, снято нашим соклубником на мою камеру на встрече сони-клуба, мне показалось вполне годно для оценки, кстати заметьте, что на ней не слышно звука автофокуса, как и будет в реальных условиях:
Пример видео N1 (101 Mb)
Второй ролик снят на 35/1.8 DT на прижатой до f5.6 диафрагме, для того чтобы посмотреть как будет статичное видео без особых перефокусировок с достаточно большой ГРИП:
Пример видео N2 (73 Mb)
Третий ролик снят ночью, чтобы посмотреть что из этой затеи может выйти:
Пример видео N3 (31 Mb)
В целом по видеофункции – она работает, она позволяет снимать без проблем при обычном квартирном освещении с очень приличным качеством, что не позволяют видеокамеры до 25-30 тыс руб. При этом на мой взгляд автоББ отрабатывает заметно лучше и стабильнее, чем на любой видеокамере, что попадала в мои руки.
Она позволяет сделать реально «киношные» во виду ролики, причем с нормально работающим автофокусом и пр.
При реально профессиональном использовании видео, я думаю возникнет куча вопросов по ограниченному фукнционалу. И тут я думаю ответы будут упираться в цену вопроса. Если есть деньги на профессиональное видеорешение – DSLR для этого не покупается. Для любителя мне на данном этапе функция видео показалась очень прилично реализованной. Как перфекционист, я конечно куплю еще выносной микрофон, но в целом камера и так «готова к бою», было бы желание снимать видео.
Итоги
Я довольно много изложил промежуточных итогов в разделах по камере и объективам. Поэтому здесь будет субъектив, возможно он кому-нибудь поможет.
А55 в комплекте с двумя оттестированными объективами – первые фотопродукты Сони, что я купил. Да, да, оттестировав кучу разной фототехники Сони, я до сей поры не имел ни одного фотографического продукта Сони. Причины простые – у меня есть вполне хорошо работающая техника Минолта. Чтобы купить нечто новое, оно меня должно впечатлить, и показать свою практическую применимость ведь ему придется заменить кучу уже работающей исправно техники. Единственное, что меня реально впечатлило до желания купить – А900 в паре с 135/1.8 ZA. Но тут оказалась загвоздка. После теста А550 я понял, что не хочу полный кадр без LiveView и поворотного экрана, каким бы он хорошим не был, а 135/1.8 ZA на кропе – далеко не так впечатляет, и местами банально неудобен.
Sony Alpha SLT-A55 дала много интересных новых функций – компактность, полноценное LiveView с наклонно-поворотным экраном, ЭВИ с отличной наводкой руками на мануальных объективах, массой информации и уровнем в видоискателе, видео с фазовым автофокусом, без потери совместимости с объективами под байонет А и с матричными стабилизатором. Реально рабочие ИСО 800, 1600 и даже 3200 при очень хорошем динамическом диапазоне. Выше я просто не пробовал. При этом имеет место быть отличная попиксельная резкость на разных стеклах и очень хороший цвет без проблем с обработкой. Честно скажу – мне не важно какой там камерный джпег, DRO, сшивка панорам и пр. джпегодребедень. Я рад, что это кому-то нужно, а мне бы хотелось все же получше придуманные некоторые кнопочки, или хотя бы возможность в прошивке это сделать самому. В целом камера на 5 с минусом. Если с кнопками вопрос решится (с колесом понятно, что его не отпилишь) - будет чистая 5. В целом это очень хороший фотовидеокомбайн с упором на фото. Попиксельное качество картинки с новой матрицы я бы оценил выше, чем с текущих полнокадровых камер. Конечно, в целом пластика картинок с полного кадра лучше, но размер всех этих устройств…
Sony 35/1.8 DT закрыл давно востребованную у меня нишу светосильной 35-ки для кропа. Судите сами – у меня были именно для этой цели Минолты 35-70/3.5-4.5, 35-70/4, затем Тамрон 35-105/2.8, я тестировал 35/1.4G, но меня совершенно не устроила его резкость за его деньги, 35/2 просто банально не хочется платить за стекло бюджетного класса с так себе рисунком как за топ, дальше я купил Роккор 35/1.8 на байонете а с чипом, отличное стекло для баловства, но на практике нужно что-то более автофокусное. Я думал про 35/2.8 Макро, но он темный для 35-ки и по факту оказалось, что с фокусом за пределами зоны макро там беда. И реально 35/1.8 DT закрыл четко потребность. Честно говоря, стекло нереально хорошее за свои деньги. Резкое с открытых с небюджетным рисунком. Единственный минус – так себе стабильность попадания в идеальный фокус, я уже описал. 5 с минусом. Минус за люфт кольца фокусировки. Надеюсь, что Сони постарается устранить этот дефект конструкции. А в идеале вообще бы перенести производство из Китая, ибо объектив того стоит.
Sony 85/2.8. К этому объективу я относился изначально с прохладой. Ну формально это темноватая 85-ка бюджетного класса. Все мы знаем пример в лице Кэнона 85/1.8. Нужно ли мне такое стекло ? Купил бы я DSLR Кэнон в расчете на него ? Никогда. Упаси, Боже, честно говоря, ибо стекло такое же «ни о чем», как скажем недешевый кропнутый штатник Кэнон 17-85IS. Так зачем по идее такое же убожество в системе Сони ? Но… я посмотрел картинки в сети, и надо сказать, что уже по ним стало понято, что объектив не мегатоп, но очень хорошо отрабатывает свои функции. Осталось узнать это воочию. Тут надо понимать, что меня не впечатляет Минолта 85/1.4. Да, ее рисунок на картинке уважаемого фотографа дал толчок к движению в систему Минолта, но я потом ее тестировал и понял, что открытые там нерабочие вообще, а рисунок в сравнении с Цейссом 135/1.8 ZA не волшебный. Цейсс 85/1.4 ZA опять же «не запал» мне в душу. Я в нем увидел нормальную 85-ку, не более того. Такая нужна в хозяйстве в принципе, и вот тут новый 85/2.8 пришелся вдруг очень кстати. Нет в его рисунке явного налета бюджетности, как ни странно, как мне показалось с некоторых сторонних примеров. Хороший такой рисунок. Да, в нем нет и сказки как с 135 /1.8 ZA. Но в целом стекло без минусов.. Ему поставлю 5 баллов. Хотя мне больше понравились А55 и 35/1.8 DT. Но им по пять с минусом. Там есть что исправить ЕЩЕ лучше. 85/2.8 за свои деньги мне кажется хорош как он есть, я бы правда на месте Сони может добавил бы в конструктив немного шика, металла. Но это маркетинг, мне оно годится полностью как есть.
По материалам Миротворцева Романа ака RulerM.